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香港舞蹈藝術家-梁國城先生

2012-10-22 02:33 PM| 發佈者: 蝶兒| 查看: 5669| 評論: 0|來自: 網絡

摘要: 「香港演藝學院頒授榮譽院士」,以大型舞蹈詩《清明上河圖》獲頒「2008香港舞蹈年獎」與「編導一等獎」,為香港舞蹈團 建團的首批主要演員,主演舞團的第一部大型舞劇《東海奇緣》及《新鏡花緣》等,其後擔任排練導 ...
梁國城:與時並進中國舞

梁國城:與時並進中國舞

                                                             白 洁  璟陶

簡介:

    梁國城,畢業於廣東舞蹈學校,1981年成為香港舞蹈團建團的首批主要演員,其後擔任排練導師及編舞、編導。2005年起擔任香港舞蹈團助理藝術 總監一職。其作品在扎實的傳統中國舞蹈基礎上,融匯中西文化、美學藝術的創意風格,體現中國文化的內涵、時尚當代的美感、大氣細膩的感情世界,以情動舞的 東方身韻,被譽為香港舞劇編舞藝術家。2009年4月擔任香港舞蹈團藝術總監。

中國舞究竟是那夕陽如血的嫣紅一筆,
還是那靈動似水的翠綠淡彩,
還是舞者那淡淡一顰眉、悠悠一轉身,
讓觀者才下眉頭、又上心頭,
久久揮之不去。

中國舞 舞出一片天地

    初初見到梁國城,予人些許沉默的感覺。或許是舞者這個行當的緣故,豐富的肢體語言已經成為他與人交流的另外一種方式,沉默不語的舞者,正在講述着最為動聽的故事。

    1981年,梁國城考入香港舞蹈團,用他自己的話來說,團裏大大小小的職務,從演員、排練、導師、導演、編舞、助理藝術總監,再到現在的藝術總 監,他統統都做過,對中國舞有著最為深切而具體的體會,近30個年頭就這樣過去了,當他接過香港藝術發展局頒發的2008年「年度最佳藝術家」獎的時候, 心中又是怎樣一番滋味。

    「這麼多年來,我一直堅持、一直思考,如何在香港這個東西文化匯聚的地方,開拓中國舞,如何做到與時並進。」梁國城一直都在留意國際上的各類舞蹈表演,留意舞蹈表演、如現代舞的發展趨勢,「但我始終堅持,中國舞的發展離不開中國文化的根基,如果離開了這個根基、拋棄了中國文化的內涵,真正喜愛中國舞的觀眾,是不會喜歡這樣的作品的,因為你已經偏離了中國舞。」

    梁國城曾經離開過香港舞蹈團,但離開並未令他停止對中國舞的思考,8年後他再次回歸香港,再次在香港繼續他的中國舞,這個令他走不了、也離不開的牽掛。

    「創作過程的艱難在於,如何通過時尚的方式來表現傳統文化,這需要進行大量的實踐與研究;同時也面臨著表達方式、創作理念能否為香港觀眾所接受的問題, 這是一個十分漫長的過程,過去30年來,我慢慢找到了一些感覺」。

    今天梁國城的這些感覺,終於得到了承認,他用「百感交加」來形容領獎時的感受。過去很長一段時間,在香港這個西方文化始終占優勢的地方,富有香港特色的中國舞,能走出自己的一片天地,來之是多麼不易。

一切都是命中註定

    「每個創作人都面臨著困難,並非只是中國舞的創作,但是當我對中國傳統文化進行再創作時,越看中國文化,我的信心就越堅定。」離開香港舞蹈團的那 8年時間,梁國城走訪了內地很多地方,在雲南短短的一個月生活,卻給他留下難以磨滅的印象。「那裏的舞蹈文化遺產實在是太豐富了,隨處可以見到,人們在生 活中對舞蹈的追求,中國傳統文化真的很偉大!」

    創作最重要的就是心中那股沖動、那股熱情,對中國文化的熱愛、對人民情懷的體現。

    這是梁國城在創作中一直堅守的信念,「有些舞者到了後期,會慢慢會轉向現代舞,這無可厚非,這是藝術上不同的追求,是可取的。但對我而言,中國舞蹈不是虛的。甚麼才是中國舞?只要真正深入到中國文化之中,深入到人們的生活之中,你就能感受到中國舞的無處不在。她是如此具體、豐富,通過悠久的歷史,呈現在你的面前。」

    為了創作大型舞劇《清明上河圖》,梁國城曾經四次親赴河南開封,「一到開封,北宋清明時節,汴河兩岸的民生百態、盛世繁華的景象,就這樣撲面而來,那一刻你能真正明白張擇端為何會繪制《清明上河圖》。」

    梁國城在創造《清明上河圖》之初,手中只有一首音樂,自己的大腦也是一片空白,「當你看到那川流不息的人流、隨處可見的小吃,900年前的北宋京城就這樣活了過來,雖然當時的汴河早已隨著黃河的改道等等,沉積於地下。」

    或許如梁國城所說,冥冥之中註定了,他要去做《清明上河圖》。

金庸小說搬上舞台

    「創作中國舞的舞劇,其實有很多的困難,舞蹈是一種無聲的肢體語言,不太善於表現具象的舞台戲劇衝突。如何用舞蹈的動律,來體現出豐富的情感;而 感情得體現,正是人性的表現。一個成功的舞劇,要表達出故事發展的清晰脈絡、人物關係的錯綜復雜,需要文學、戲曲、舞美、服裝與舞蹈的完美統一。」

《雪山飛狐》劇照  蘇淑 飾 袁紫衣  陳俊 飾 胡斐

    從《笑傲江湖》到《雪山飛狐》,再到今年九月將推出的《神雕俠侶》,梁國城將金庸的武俠小說,一部一部成功地搬上了舞劇舞台。「如何將金庸先生享譽世界的文學原著呈現給觀眾,如何將原著中人與人之間的情感、人性的關係,轉化為不說話的舞劇,這便是關鍵。」

    梁國城的嘗試,得到了觀眾的認同,原來中國舞同樣可以成功地講述故事。

    梁國城一直在思考一個問題,如何在香港對中國傳統文化進行突破和創新,

    「在創作時,我經常問自己,現在的年青人是怎樣想的,時代如何看待人與人之間的關系。」梁國城的舞劇中,沒有單純的英雄、壞蛋,每一角色被塑造得個性飽滿,有血有肉。但中國舞的創作真的太難了。「中國舞的創作,始終要背負一個歷史和文化的包袱,而中國舞的創作實踐,又恰恰不能離棄這個包袱,去空想。」而梁國城所指的包袱,正是對中國文化的深入研究,「你只有首先吃透了中國文化,才會有新的思維湧現」。

    在創新與傳統兩者的結合這條路上,梁國城承認走得十分艱難。從出演第一部大型舞劇《東海奇緣》到現在,他已經完成了11部大型的舞劇,實踐,反思,再實踐,再反思,辛苦,但梁國城卻樂此不疲,「我愿意背着這個包袱繼續走下去。」

    梁國城在創作中,始終保持敏感的觸覺,因此,每一個作品都能舞出旺盛的生命力。他承認,自己比較幸運,能夠加入由政府贊助的香港舞蹈團,有一個很好的環境和團隊讓自己實踐理想,現時梁國城每年基本上有四部舞劇新鮮出爐。

    但香港不少活躍於社區的民間舞蹈團體,應如何走出自己一片天地呢?「無論大團或小團,每個團體都要樹立自我風格,表演不能流於泛泛,只有這樣,舞蹈才能有生命力,才能有自己的觀眾,舞蹈團才能生存下去。」

要讓孩子長大後亦喜歡中國舞

    「相比內地,香港的中國舞創作者,思維更快、勇於創新、敢於突破,加上吸收西方舞蹈的表現手法,香港的中國舞所表達的內涵更為深刻。中西文化的結合,就是香港在創作中國舞上所具有的優勢。」現在觀賞和喜愛中國舞的觀眾越來越多,觀眾也日趨成熟,這是香港回歸祖國十二年來最讓人欣喜的進步。對於一個在舞台上舞動了幾十年的舞者,這也是讓梁國城最為欣慰的吧。

    「中國舞的創作,不能是空中樓閣、不能孤芳自賞,這樣才能培養更多的觀眾,社會才會進步。」很多香港的孩子,都很喜歡中國舞,但隨着年紀增長,很 多觀眾都會流失,如何讓喜歡中國舞的孩子們,長大之後,還會繼續喜歡中國舞,梁國城一直在為這個目標,鍥而不捨地努力。


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