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過度炫技不可取

2011-6-18 04:46 PM| 發佈者: 蝶兒| 查看: 397| 評論: 0|原作者: 湯妍|來自: 中國藝術報

摘要: 過度炫技不可取 在當今社會,舞蹈作品中的技巧成風,幾乎到了無技不成舞的地步,甚至還出現了男女技巧換位的發展趨勢,男演員越來越軟,從陽剛之氣轉向陰柔之術,女演員大量傾向男演員技巧動作,練得比男性還有「陽 ...

過度炫技不可取


在當今社會,舞蹈作品中的技巧成風,幾乎到了無技不成舞的地步,甚至還出現了男女技巧換位的發展趨勢,男演員越來越軟,從陽剛之氣轉向陰柔之術,女演員大量傾向男演員技巧動作,練得比男性還有「陽剛之氣」。更多舞蹈中甚至出現雜技中的高難度技巧,達到人體的極限。眾多舞蹈賽事中,舞蹈作品中的技術技巧含量日益增多。舞蹈技巧在舞蹈作品中是不可缺少的一部分,但是並不能代表全部,它只是用來表現情感的手段之一,優秀的舞蹈作品應是把情感、動作、技巧完美的統一。
   

技巧在舞蹈中如果處於技巧與舞蹈分離、舞技相拚的狀態,一味去展示技巧,是比較低級的技巧運用手法。技巧是讓自然身體的骨骼和肌肉達到一種極限,做出正常身體無法完成的動作,所以在舞蹈作品中擅長表達激烈的情感,將情緒推向高潮。《舞獅人》這個舞蹈作品刻畫的是民間舞獅藝人的形象,但在表演中,這位男演員的腿竟然搬到200多度。此技巧是該男演員特有的技術能力,舞蹈編導為了炫耀技術,有意設計了這個動作讓演員控腿到了極限,孰不知過猶不及,過頭、過度的使用技巧只能成為賣弄和炫耀,喧賓奪主、擾亂大局。技是為藝而存在的,不僅要用的充分、用的盡意,而且也要用得恰當,用得適得其所。能做到技巧與舞蹈相結合,巧妙得使舞中有技,技舞相融,才是運用技巧的上佳境界。恰如其分的把技巧的編排和演員的情緒化表演以及舞蹈的風格有機銜接起來,使技巧符合於舞,符合於人物形象,讓技巧看起來不多餘、不生硬。在此層次上還有更高的境界,就是技巧融於作品,不見蹤影。技巧不再是技巧,完全融化為舞蹈動作來表達情感。提升到文化層面的品位,從文化層面尋找「藝」的基點,把「技」與「文」的深度相結合,從而化到「藝」的高度。

現在,舞蹈日趨技術化,技術日趨雜技化,舞蹈賽事日漸競技化成為一種業內明顯的狀態。

    在對部分舞蹈系學生進行的抽樣調查中得知,認為舞蹈中的技術技巧在舞蹈中起著重要作用的比例為89%,95%的人喜好技巧與舞蹈相結合、比例得當的舞蹈作品,2%的人喜歡技巧所佔比例大、難度高的,3%的人喜歡技巧偏少的舞蹈。由此可見,從觀賞性來說,並不是技巧含量越多就越受到觀眾的喜歡。

    舞蹈技巧有豐富的內涵,是舞蹈表演藝術的重要組成部分,是塑造人物、表現劇情、烘托氣氛不可缺少的手段,但不能片面地以動作技巧來代替舞蹈技巧。雜技舞蹈化是雜技的復興,但是舞蹈雜技化卻意味著舞蹈的乾涸。舞蹈是一種表達情感的藝術,技術融入舞蹈要求精勿濫。

    舞蹈作為表現情感的藝術手段,需要更深刻和正確發展。技巧與舞蹈應該攜手並進,因為離開技巧,離開身體的健康和正常發展,就不可能有真正的舞蹈。舞蹈技巧是演員表達感情之手舞足蹈後更為強烈的表現,可以說是演員內心感情的極致。所以舞蹈技巧是舞蹈的一部分,該出現時才出現,感情不到時出現了只能是譁眾取寵,毫無意義。舞蹈的主要目的是一種思想情感的表達,而雜技的技術主要突出其驚、奇、險。運用高難度技巧時需有一個前提,即要運用得恰到好處,能有機地融入整個舞蹈作品動作中去,合理表達情感。這樣,技巧動作難度越高,演員完成得越乾淨利索、輕鬆穩當,它的觀賞性就越強,其審美價值也就越高。
   
(作者為北京師範大學藝術與傳媒學院舞蹈系06級學生)


來源: 中國藝術報    作者:湯妍

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