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淺談舞蹈編導在創作過程中容易忽略的問題

2013-7-11 09:09 PM| 發佈者: admin| 查看: 258| 評論: 0|來自: 網絡轉載

摘要: 舞蹈編導的創作是介於理性和感性之間的。它常常會因為一個自然景觀,一個突發的事件,或是一些人生的經歷等,而 產生靈感,從而激起舞蹈編導的創作欲望。在創作的過程中,舞蹈編導可以選擇不同的舞種,不同的題材, ...

舞蹈編導的創作是介於理性和感性之間的。它常常會因為一個自然景觀,一個突發的事件,或是一些人生的經歷等,而
產生靈感,從而激起舞蹈編導的創作欲望。在創作的過程中,舞蹈編導可以選擇不同的舞種,不同的題材,不同的表現
形式,來表達自己想要表現的內容。因此,舞蹈編導創作的隨意性比較大,所以在編導的創作欲望達到了興奮點時,常
常會是感性思維多於理性思維,也正因為如此,舞蹈編導在創作的過程中常常容易忽略以下幾個問題:

第一,舞種之間相互借鑒的“度”的把握。

如今,舞蹈編導們在進行舞蹈創作時,為了創新和新穎,常常會把自己的舞蹈作品注入“新的血液”,並通過其新
的加工和融合,使其作品在呈獻給觀眾時,更加有新鮮感,試圖用這種取長補短的方式,讓舞蹈作品更加有創意,從而
激起人們對作品的觀賞欲望,衝破人們的眼球。從這一點來看,這種舞種與舞種之間的相互借鑒,對其舞蹈的傳承和發
展是有利的。但是,凡事有一利就會有一弊。有些舞蹈在呈獻給觀眾時,往往會因為注入了過多的“新鮮血液”,而忽
略了繼承的重要性。這樣不僅沒有給作品添彩,反而讓觀賞者在看的過程中一直徘徊在是與不是之間,讓觀賞者覺得舞
蹈編導對於舞種界限的劃分模糊不清,給作品大打折扣。

第二,故事情節的“度”的把握
舞蹈是一門善於抒情而琢於敍事的藝術。雖然如此,可情節舞是舞蹈的種類之一,雖然它在小型的舞蹈作品中很少
被舞蹈編導所採用,但是,在大型的舞蹈作品以及舞劇中的運用是較為廣泛。
情節舞的創作是具有一定的難度的。舞蹈編導在創作情節舞的舞蹈作品時,很容易因為太過於注重故事情節的表達
和情緒的渲染,在不知不覺中,過多的借鑒了默劇的表現方式,忽略舞蹈中最重要的組成部分——肢體語言,從而使整
個舞蹈作品變得戲劇化,讓人覺得像是一部情景默劇。所以,舞蹈編導在創作情節舞的過程中,一定要時刻提醒自己運
用肢體語言講述故事,渲染情緒,用肢體魅力詮釋舞蹈作品,這樣才是佳作。

第三,技巧的運用在舞蹈作品中的“度”的把握。
一部優秀的舞蹈作品不排斥技巧,特別是在關鍵的時刻,在情節或情感發展到關鍵的時候或最緊要的關頭,高超
的、準確的技巧將對著一切的展示起到推波助瀾的作用,將情節或情感表達得淋漓盡致、沁人心脾或酣暢淋漓或震隆發
匱。但優秀的舞蹈作品拒絕過多的炫技,在作品中,一種毫無理由、莫名其妙的技巧展示,會把一個好端端的作品推向
死亡。因此,在舞蹈的創作工程中,舞蹈編導一定要謹記,舞蹈藝術不是雜技,技巧的運用要適當,否則會起到畫蛇添
足的作用。


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