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淺談舞蹈編導群舞技法

2013-7-11 09:11 PM| 發佈者: admin| 查看: 208| 評論: 0|來自: 網絡轉載

摘要: 作者: 舞風簡吟我也要馬上開始進行自己的群舞技法學習了,在這個時候我更多的是期待從老師那裡得到的給養,另外是自己的思考。這種思考是獨立性的。單雙三技法可以說是作為整個舞蹈運作,動作出發主題核心的部分,這 ...
作者: 舞風簡吟

我也要馬上開始進行自己的群舞技法學習了,在這個時候我更多的是期待從老師那裡得到的給養,另外是自己的思考。這種思考是獨立性的。

單雙三技法可以說是作為整個舞蹈運作,動作出發主題核心的部分,這其中的研究還要繼續下去,繼續去編,多多去編。
作為群舞來說,從形式上來說是有單雙三以上的人組成,人數多於三人以上,具體情況看人們操作過程。

首先我說下我個人普通層面的理解方式:

1.從需要編排的本質入手,貌似,你需要一個情節界定,你就需要從人物的歸類開始,那些人物是必要性與不必要性。是否有需要或不可或缺的。

2.人數界定在於你對整個調度的初步設想,如果你的舞蹈在一些時候會出現或多或少的局面話,就要將這種可能性放到最小。另外就是畫面的張弛是否需求,是否可以在一定特定要求下完成所要既定的調度方式。

這是對於初步人數歸類的理解,下面我說準備工作:

1.方式不可或缺的就是老人筆記,用腦記不如用筆記,將特定的想法即時收錄,以備來時再用

2.將你所需的整個畫面,調度方式,動作出入明確至分秒中。

3.即時做音樂調整,個人認為很多時候為音樂改舞蹈是不明智的。應該讓舞蹈附在音樂之上【註:這需要有一定音樂製作條件的前提,沒有定性。也可舞蹈改之。】

群舞技法畫面調度是群舞的核心,至於動作我就不說了,看自己編的了。我先說下我個人理解與看個人群舞后總結的幾種調度方式,有常用和不常用的:

1.單線復合法:簡單的說就是直線與曲線的復合,這是基本變化中的一種。兩種力量的不同所帶來的復合自然也不同,需要強調其中的一點,不可同時。需要明確主調式。如同我記得雙人舞時的復調相似。只不過這不是節奏旋律的關係了,而是線路畫面的關係。

2單線拆解法:我個人的想法是,是講一條主要調度線,在特定環境下拆解成若干,比如,一條直接拆解成並排的5條直線【小】但是不變化它的主題路線。這種我群舞中常看到,也是我覺得常用的一種。可以適用任何一種調度變化的需要。拆分的結構方式要按照舞蹈的需要進行,不能強掰。

3.混亂抽絲法:這是我自己編的名字,就我解釋就是將線路打亂形成無規律狀,貌似滿天星。但是可以從其中去發現線頭,也就是出口。從出口中抽出。自然性形成一種亂盤下的調度,這種不是什麼情況都可以用的。可以建議在一些現代舞表現狀況下使用。最主要的是找線頭。線頭不一定就是中間的人或前排的人,他是整個畫面中最不起眼的地方。這種效果的調度可以適用你需要的環境。被遷出的人物可以相繼以推車的手法,跳躍性或直接性的鏈接下面的人。在實踐前,需要自己反覆在圖紙上做比較,是否符合注意要求,是否為下一個路線打開通道、

4.線條獨立法:這也就是我們長見的線路調度,也就是一條線路的單純走向,只是代表一種強烈的質量。表達強烈性的感情。這種在舞蹈中是不可或缺的。有一定衝擊力。

5.編花籃法:大家應該都知道花籃是在一個主題架框下進行小畫面的編制,例如:在保持一種特殊線路畫面時,做局部的小調動,但是不破壞大的調度方式,這也屬於畫面調度中常見的。

6.幾何法:線路對立,通過個人在圖紙上的比較,做一定量的對立。對立的畫面成立為一種的新的畫面。而這種單面的母本需要我們去思考。如何形成特殊化的對立。這也是常用調度方式


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